Blues（ブルース）の歴史

 

ブルース（Blues）は、ダンスとしてはボールルームダンスの一種です。

日本で一般庶民に社交ダンスが広まったのは、第二次世界大戦後からであり、進駐軍向けにダンスホールが多数開かれました。また、若い男女の出会いの場としてダンスパーティーが流行し、ジルバやマンボなどのアメリカンスタイルダンスが流行しました。ブルースも流行しましたが、日本の歌謡曲のジャンルの一つとしてのゆっくりしたブルースに合わせて踊られていたことや、チークスタイルでも踊られたことから、なんとなく敬遠されたのか、現在ではダンスパーティでブルースを踊れる曲がかかることもほとんどなくなってしまいました。また、その起源についてはネットを調べてもほとんど情報が出てきません。

 

しかし、ＪＢＤＦ本部の蔵書を緒にして、その起源を調べてみた結果、Bluesは、1927年に当時のＩＳＴＤ会長だったCecil Taylor（以下セシル・テーラー）によって創られ披露されたYale Bluesが元になっていることが、出版物や楽譜などによって判明しました。それらを以下の参考文献として紹介します。

 

1927年は、ＩＳＴＤにより、第1回目のボールルームダンス世界競技会のチャンピオンでもあったビクター・シルベスターと5名の著名なダンサーからなる委員会を結成し、その委員会に英国スタイルのボールルームダンスの標準化を委託し、The theory and practice of Ballroom Danceが出版された年でもあります。

 

また、その委員会のメンバーの一人だったEve Tynegate-Smith（以下イブ・ティンゲートースミス）著（1933年出版）によれば、Yale Bluesはその後も人気を博し踊られていたことがわかります。また、この著作のBluesのフィガーの説明を読むと、フィガーの名称は若干違うものの、我々日本人が知るブルースとよく似たフィガーとテンポだったことがわかります。またライズ＆ロアーを使わずアップ＆ダウンを伴ったリルティング（弾むようなムーブメント）であるところも似ています。

 

詳細には比較していませんが、これらのフィガーは、英国でクラッシュダンス（ないしリズムダンス）に、米国ではアメリカン・スムースのフォックストロットに取り入れられているようです。

 

これらのことも考えると、ブルースは現在の５つのスタンダード種目には入っていないとは言え、正統的で由緒あるボールルームダンスです。日本人ももっと自信を持ってブルースを踊る機会を増やしてもいいのではないでしょうか。

　　（入手先：　 ＪＢＤＦ本部蔵書）

 

著者　　Eve Tynegate-Smith

出版年　1933年

 

著者のEve Tynegate-Smith（以下イブ・ティンゲートースミス）は、ＩＳＴＤが、英国スタイルのボールルームダンスの標準化のために結成した委員会メンバー（ビクター・シルベスターおよび５人の著名なダンサー）のひとりである。

 

 

上記155ページから156ページまで以下に対訳

 

 

対訳

 

 

GENERAL REMARKS

Tempo 30/32. TIME 4/4

 

This dance is included in this Text Book as for some ten years Blues music has been the slow music in 4/4 time, and although up to 1933 it has not been included in the syllabus of the ordinary ballroom examinations with the four standard dances, it is undoubtedly one of the main dances in the modern ballroom.

 

Further, there is every sign that this slow music will remain popular and the dance will, if anything, increase in importance.

 

It was not till 1927 when Major Cecil Taylor, President of the Imperial Society, brought out the Yale Blues that any definite official recognition was given to the dance.

 

The feature of the Yale Blues that was responsible for much of its popularity with the dancing public was a sideways lifting step in which the man swings his Left foot forward off the floor and then back again to “Twinkle.”

 

This movement, however, gradually died out, as did the other set steps of the Yale, and the dance once again became Blues but showing influences of the Yale, and of the other dances in 4/4 time, such as Charleston, Black Bottom, and the (then) Quick Fox-trot.

 

It can be said that with the exception of the Blues Walk,which is peculiarly its own, most Blues Steps are adaptions of steps from other dances.

Some influence to-day even coming from the Tango.

 

Absolutely correct tempo and rhythm is needed for Blues as, unless bands accent the music properly, the dancer will find that he cannot get the correct lilt of his walk and other steps.

 

The position and hold for Blues is as that for the Quickstep, with the girl a shade more in front of the man.

 

The Blues Walk is a lilting down and up long gliding movement made by relaxing the knee of the supporting leg as the other leg goes forward and stretching up on to the Ball of Foot of that leg when it is forward and supporting.

 

It then, in turn, is relaxed for the next step when it has become the back leg.

 

Counting one Slow—two beats to each step.

 

This lilt must be definite and it is kept up for all steps.

 

This is important as this down and up movement takes the place of all “rises and drops” such as occur in other dances, and for this reason in the following tables Part IV (The Rises) of each step has been omitted.

 

In quick steps the down and up movement of the lilt is the same, but as this lilt occupies two beats of the music it needs two quick steps to complete the lilt.

 

The tables that follow only include steps in which this lilt is kept up and cover the basic steps of Blues.

 

In other advanced variations where the lilt as such is dropped, the character of the dance is still kept.

 

Occasionally, dancers can introduce double time, and in most Blues tunes the music at some point quickens up to this time.

 

N.B.

It will be noticed that Heel Pivots are not used in Blues as the music is too slow and chasses are danced to fillin the time.

The following basic amalgamations can be learnt in the order given and it will be found that each amalgamation can follow on the previous one. The steps in the tables should be studied in the order given in the amalgamations.

 

N.B.

The cross chassé will be found described in the step “ordinary chassé on L. ft. and cross chasse on R. ft.” (See Variation 1, page 199.)

 

N.B.

As by this time the reader should be able to combine the “movement of the feet with the accents” and the “time” it will be noticed in the tables that Parts I and II of each step have been combined, except in the more difficult variations.

In Section III will be found a few standardised variations.

Yale Blues Music Sheet

　　（入手先：　 http://socialdance.stanford.edu/Syllabi/1927_Yale_Blues.PDF）

この楽譜は、参考文献１で引用された、Yale Bluesという曲の楽譜であり、これにはYale Bluesというダンスを作り出したＩＳＴＤ会長のセシル・テーラーが、いつ、どこでそのダンスを発表したか、また発表した時のフィガーについて、記載されている。

作詞者　　　　Collie Knox　　　

作曲者　　　　Vivian Ellis

ダンス作者　　Cecil Taylor

ダンスが作られ発表された経過は以下のように説明されています。

A dance to Blues rhythm,invented by Cecil H. Taylor,

President of the Imperial Society of Teachers of Dancing, and

demonstrated in London on 24th July, 1927. The dance having

been selected for public performance,was again demonstrated

at the Park Lane Hotel, London, on Monday 25th July, 1927.

なお、この曲の演奏は下記のところから聴くことができます。